劉溢，男，1957年出生於天津，1978年考入中央美院油畫系，是中共文革後第一批考入中央美術學院油畫系 (2000人報考，錄取8個，最終招生12人) 的畫家。1991年移居加拿大多倫多。現往來多倫多和北京兩地，是活躍在世界各地畫廊和博物館的中國優秀畫家。被稱之為超現實主義與波普主義兩極之間的探索者。國內外對他比較一致的認定是魔幻現實主義的繪畫先行者。
藝術頭條 2018.06.01
問：聽說當年中央美院是文革後的第一次招生，央美油畫系只在全國成千上萬的考生中，招收8名。你是怎樣報考的？
答：一九七八年，文革後的藝術院校第一次招生。我在天津，小心翼翼地報考了天津美術學院油畫系，藝術部分考了第六名，這第六名的意義非同小可，因為他們只招收五名。六名於之五名，榜上無名。於是我放棄文化科考試，趕到北京趕同天進行的中央美院的藝術考試。
北京我膽戰心驚地來，更是灰心喪氣走。當時的中央美院油畫系只招收8名。全國招收8名的考試現場感覺是這樣地：眼前一個模特，左面一個大名鼎鼎的畫家在畫模特，右面一個更加大名鼎鼎畫家的兒女也在畫模特……自己跟二百五似地畫也不是不畫也不是。考完了，回家灰頭土臉地上班、過日子，還一個勁兒地後悔放棄了天津的文化科考。因為天津前五名的考生中，有三名也到中央美院考試了；就是說我不去北京就可以自然進入天津的前三名，咋就沒人早告訴我？
關於央美考試回家的沮喪心情，事後曹力跟我說：“離開北京後我就四處遊玩，能去玩的地方都去一趟。回到貴州就沒機會再去北方了。”
央美考完試，北京的考生一拍屁股走人，外地的又不急著趕火車的，就相互淚流滿面地留名留地址。誰知道以後誰是誰，第一次黨代會後毛澤東和周佛海不也這樣，領袖誰叛徒啥地咱先難兄難弟了，反正結拜幾個外地畫友也不算白來。
當年考試的文化課部分，都是各大院校自己出的考題。記得中央美院有政治，文藝理論和美術常識三項，內容也不咋刁難；比如政治裡有“總路線是什麼？”，美術常識裡有“徐悲鴻都有哪些代表作品？”，文藝理論裡有篇作文：“畫筆，我戰鬥的武器”等。聽說曹力連總路線都沒答上來也好歹通過了。
有趣的是，畫風已經成型的知名畫家和畫二代卻沒有考上。也正是在同一年，音樂學院考出了郭文景，譚盾，瞿小松和葉小綱；電影學院考出了張藝謀，陳凱歌等。總之，和現在相比的那一年，說句心裡話，中國各個藝術院校都忒自由化，注重藝術而少管其它。
問：接到錄取通知書是不是很高興，也說說入學後的事情。
答：絕沒有想到，甚至以為是搞錯了，所以也不敢高興。況且咱一直就是灰頭土臉地，一下子也拿不出范進中舉的模樣。而且也不敢給那些曾經一起考試的難兄難弟寫信。
進了美院，我們六個人一間宿舍，20來平米。後來擴招到12名同學。
我們中年齡最大的25歲，楊飛雲每天早起不得不刮鬍子，最小的季雲飛只15歲，每晚睡覺還要抱著枕頭。
馬路等北京同學，一口北京腔地先佔了好床位。楊飛雲一口內蒙調，而且不說“我”總稱“爺”，“爺今天吃的是獅子頭”，“爺買了個電動刮鬍刀”。
曹力管簸箕叫撮箕，她跳舞，拉小提琴，溜旱冰樣樣不落。
王忻長得像……說好聽的是像靳尚誼，說難聽的是像林彪，而且生活很有秩序，睡覺時像一塊平直的木板，不睡覺時被子整整齊齊地疊出個被窩狀，還是一塊佈板。
朝戈睡在上鋪，居然能在床板和牆壁的那道縫隙間擺出一溜生雞蛋，隨時敲碎把白的黃的稀里嘩啦地灌進嘴裡，然後蛋殼，一抬手就丟在門後的垃圾角落。
王沂東是有名的電影簍子，啥破電影都不落下。
夏小萬沒事就啃手指甲，夏天總是一把扇子，把的確良的白上衣扇得亂抖，當時電影裡典型的漢奸作派。
還有劉長順，我們畫人體時，傳達室的老人家來送信，又不能進畫室，就用外地口音滿樓道呼叫劉長順，雖然我們大家笑個不停，但是長順卻死活也不答應。因為那叫聲聽起來實在是在吆喝“牛雜碎——牛雜碎——”……
問：當時的美院學習環境怎麼樣？
答：當時美院還在王府井帥府園，感覺先生比學生多得多，許多老先生還在；一抬頭一位葉淺予，再抬頭一位吳作人，羅工柳，艾中信，馮法祀… …靳尚誼等先生都算是晚輩。而且許多先生就住在附近，學生經常去先生家走動。記得我們一起去過住兩百米遠的鈡涵先生家，借了他書架上的一本《鄧肯自傳》，因為曹力知道那是一本既色情又藝術的書。大家傳閱後書已經一張一張的散頁，還是我把它重新裝訂一番，對付著還了，鍾先生好像也沒看出來。
後來和陳丹青聊美院學習生活時，他最是提到了美院圖書館。當時正是改革開放之初，美院圖書館雖有老存貨，但也開始進了一批又一批的畫冊，這些畫冊雖然和現在的差不多，但是和以前哪種舊式畫冊完全不是一回事。圖書館每天晚上都擠滿瞭如飢似渴的學生，看畫冊前要洗手，關門時轟也轟不走。
外地同學總要招來許多外地畫友，多在課堂作業之間的某個週末來，約地方美院的學生來訪，既可以偷偷溜進教室看習作，還能留他們在北京同學的空床上過夜。
實話實說，在先生那裡學到的，和在先生那裡得到的教條和訓斥是差不多的。好在學生呆時真呆，先生急時是真急，上下都誠心，日子過得十分真實，祥和。美院畢竟是被諸多老先生呵護經營過的環境，那甚至是一種特權，特別是在當時的那個環境。同學之間的相互影響非常非常地重要。朝戈說：“三十年前我們是有共同的未來感的，雖然我們期待的未來不一定是今天的樣子。”我後來出國的二十多年裡，做夢都是中文的，這大概和榮格分析夢時所提出的那個“祖先意識”有關，但是其中的一半，又都是美院師生之間的，尤其是同學之間的情景。
我們班的同學關係出奇地好，這在美院也是眾所周知地。建議大家把畫廢的顏料錫管保存在一起當廢品賣。後來我們分班時，也就是分成今天美院油畫系的各個畫室時，大家結結實實地吃了一頓分手飯，還拍了達芬奇式“最後的晚餐”的照片，高天華被迫裝扮成基督，施本銘抓起了猶大所需的刀子。剩下的錢再用時再添，直到今天大家一起活動時還在使用當年的班費。
問：畢業之後又怎樣？
答：有過不殺之恩，畢業後若即若離，自然觀察到了相互的性情之後，又能看出相互性情的創造成果。大家即珍惜這相同的經歷，又不斷地各自前行，大家漸漸地變成了不同的人，不同路上的人，不同路上又能相互手機通通話，相互不孤單的人。
摘自《中國藝術》雜誌，2015年第四期
劉溢的畫作
肖像作品001
肖像作品002
奧菲莉婭
旻旻
科羅伊
坦妮婭
瑪薩
瑞塔
迪爾卓 局部
姜女
愛琳
薩葦塔
麥迪藍
標準像
蕭女
春
畫家夫人
四季之冬
草莓熟了
回家
手足情
陽臺
無題
戴面具的自畫像
拔河
騎紅馬
危險遊戲
自然之母
未來人
安魂曲
城裡姑娘
午夜的對話
大衛
人頭馬和他的女人們
模特
東方紅
局部 1
孤獨者
練攤女
我姐
夏娃之一
夏娃之二
紋身女之一
紋身女之二
後庭女
哈欠
蒲公英
泥女
減碳女
我心中的旋律
網路女
貴妃醉久
最後的晚餐
石女
晨笛
我說金蘋果的故事
烽火戲諸侯
局部 1
局部 2
局部 3
局部 4
局部 5
局部 6
局部 7
局部 8
局部 9
局部 10
局部 11
局部 12
蘇武牧羊
局部
春城女
白日夢
戲船
喔！加拿大
美杜莎新筏
宮女
煙花女
牧羊姐妹
牧羊女
晦在牧羊女
局部
車站
山高水遠人長壽
我下飛機抽根煙
鬧洞房
鍾馗嫁妹
北京2008
搓麻將的女人
驚蟄
局部
別攔哥
局部 1
局部 2
中國女僕
局部 1
局部 2
怯懦的花園
局部 1
局部 2
螟蛉女
局部 1
局部 2
109.10.26彙整轉載
兩性之間 (5)