熱新聞 2015-06-24
現今的女性思想與作風越來越開放，她們自主獨立，重視個人的享樂和滿足，有些女性不拘泥於典型的男女交往模式，亦不願受困於傳統道德對性的禁忌。她們渴望高質素的性生活，願意坦承自己的性需求，不介意與男性朋友建立以平等為基礎的性友誼關係。
而所謂的平等，就是各取所需，互享性愛的歡愉。
然而，對大部份的女人而言，不管性觀念如何的開放，她們也決不會為了追求純粹的性體驗而隨便跟一個自己完全不感興趣的男人發生關係。
女人與男人做愛的前提必定是建基在好感之上。叫一個女人跟一個連她自己也鄙視的男人上床，只會讓她倒盡胃口，又何來會有性享受？
老頭忍不住插嘴：
注意，作者也認為「不必有感情，祇要有好感」，這話會讓已經性無能的假道學跳腳。然而作者卻忽略，男人的金錢、權勢都可讓女人「有好感」，即使他再怎麼噁心。女人，很少會鄙視一個有錢、有地位的男人。
有趣的是，女人對男人產生好感，往往就意味著她已進入了愛情萌芽的最初始狀態。一旦與男人發生關係後，女人就更加無法忘懷和割捨在體溫交換過程中所產生的觸動和情愫。
女人自以為是本著開放的性觀念、遊戲式的求樂心態與男人上床，卻萬萬沒有料想到這個看似無心的率性之舉，已讓她不知不覺地陷入愛慾交戰的危機之中。
一夕之歡後，女人絕對無法逃脫在心理上所產生的微妙變化。祇要男人「表現」讓她滿意，女人開始眷戀男女之間的親密感，欣然地與男人繼續維持性友誼關係。
事實上，維繫性關係的真正原因，不是女人的「性飢渴」，而是「愛飢渴」，背後隱藏的實是女人以身體換取愛情的深切盼望。
交往下去，一旦女人發現男人僅僅視她為性對象，沒有絲毫情意，女人必然會深深受創
（不管男人曾為她帶來多大的性滿足）。
老頭插嘴：殘酷的現實是女人即使再怎「受創」，也不會離開錢多多或幹得好。
一段沒有靈魂碰撞只有快感交換的關係，會讓女人產生莫大的貶辱感。倘若沒有愛情作補償，女人將會難以釋懷，因為她無法好好地面對她自己。
現代女權主義先鋒西蒙‧波娃就曾說過：「女人只有在愛情中，才能夠把她的性愛和她的自戀很好地協調起來。」
許多主動追求隨性性體驗的女人，心態上其實都是相當矛盾的。她們表面上言行開放大膽，輕視傳統觀念對兩性關係和性觀念的定型和期望，但內裏卻又默默苦候著愛情的降臨。
事實上，不管是古代還是現代，女人都很少為性而性。女人始終視性為一種手段。以前的女人以性換取生活上的安穩，現代的女人則以性來証明自己的魅力，或是擄獲短暫的心靈慰藉。
不少女人為了緩解寂寞，甚至甘願與陌生男人發生關係，期盼的亦不過是一次獲得被愛的機會。然而，最終的結果，卻是更深的寂寞。
老頭的話：
「不管是古代還是現代，女人都很少為性而性」，這話似是而非。老古人藉著《禮記》禮運篇說：「飲食男女，人之大欲存焉」，也說「食色，性也」。食與性一直是生物生活的重心，沒錯，現實生活中，女人很少為性而性。那是因為文明進化後，生活中很多方面女人需要仰賴男人，於是女人不得不受男權社會的拘束與規範。當女人能獨立生活後，食（經濟與物質）與性必是她生活的兩大重心。
女人的一生都在尋求依托，所謂的女強人，其實都是寂寞的女人。女人會「性開放」，骨子裡的真相是她一直沒遇上一個能滿足她的男人，所以……她祇能朝秦暮楚，人盡可夫。如果她遇上了一個能讓她夜夜升天，回家就不需穿內褲的男人，她絕對三貞九烈，端莊嫻淑！她又何必周旋在男人的胯下，被人指指點點。
大阪しぐれ（大阪時雨）
中譯
我做不到孤單地一人過活。
哭泣地依偎著他，眼前的霓虹燈是那麼刺眼。
下雨的北新地祇剩回憶…
夢裡也流著眼淚。
啊~大阪秋雨
以往的情傷不只一兩處。
堂島的長舌婦們傳說著我的閒話，就像堂島的森林那麼茂密。
這樣的我，如果你能接受，就請你疼愛我吧，我會把一切獻給你。
啊～大阪秋雨
老頭註：在外國人眼中日本人情色開放，其實是日人將肉體與性分開。有趣的是沿承唐風的日人，日語中沒有「幹」或「肏」等字眼。日女說「抱いてください（請你抱我吧）」，其實就是請你幹我吧！。
和你在一起無比幸福，失去你的現在，我也失去了幸福。
讓你醉倒在曾根崎的某個角落，沒有盡力侍候你，是我不好。
雨呀，請讓要那個人回來吧。
啊~大阪秋雨
大阪しぐれ
原唱：都春美 吉岡治作詞 市川昭介作曲
ひとりで 生きてくなんて できないと
泣いてすがれば ネオンが ネオンがしみる
北の新地は おもいでばかり 雨もよう
夢も濡れます あ～大阪しぐれ
ひとつや ふたつじゃないの古傷は
噂並木の堂島 堂島すずめ
こんな私で いいならあげる 何もかも
抱いてください あ～大阪しぐれ
しあわせ それとも今は 不しあわせ
酔ってあなたは 曾根崎 曾根崎あたり
つくし足りない 私が悪い あの人を
雨よ帰して あ～大阪しぐれ
「大阪時雨」是都春美在1980年獲得第22屆日本唱片大獎的最優秀歌唱獎的老歌，這首歌旋律好聽，歌詞也很有意思。台灣有國台語幾種翻唱，台語叫「夜雨思情」，國語由蔡幸娟主唱，叫「秋的慕情」。
日文歌詞很有意思，帶著傳統日本女性風格，和台味失戀女人的哀歌味道全然不一樣。最早由都春美唱出來，後來不少女歌手都曾唱過。有趣的是，這首歌有三段，有些女歌手卻刻意略去第二段情傷女（或風塵女）的告白，祇唱第一和第三段。老頭真不明白，這些女人心裡想什麼。
有空聽聽這首歌吧！ 大阪時雨（多歧川舞子版）
港町ブルース
1
伸長身子望著海峽，今天也聽到遠去的汽笛聲
把身子給你的那個晚上 能不能再回來
港都 港都 函館 小陣雨
2
流下的淚水摻入酒中，騙了我的男人的氣味在裡面
你的影子一直揮之不去
港都 宮古 釜石 氣仙沼
3
出港的船 入港的船 別離的船 歸來的船你卻不在其中
那個背影只是像你而已
港都 三崎 燒津 御前崎
4
分別已三月 孤寂的等待 女人的心 鬱悶不樂
我不要明天 只要今晚
港都 高知 高松 八幡
5
呼喚也聽不到的那個人的名字 用灑落的酒沾在手上寫著
淚流似海 啊 只是無用的呢喃罷了
港都 別府 長崎 枕崎
6
女人心中殘餘的火點燃著 燃燒著身軀櫻島
這裡是鹿兒島 已到了旅途的終點
港都 港都的哀愁～～
主唱：森進一 詞：深津武･なかにし礼 曲：猪俣公章
1
背のびして見る海 峡を今日も汽笛が遠ざかる
あなたにあげた夜をかえして港 港 函館 通り雨
2
流す涙で割る酒はだました男の味がする
あなたの影をひきずりながら港 宮古 釜石 気仙沼
3
出船 入船 別れ船 あなた乗せない帰り船
うしろ姿も 他人のそら似 港 三崎 焼津に 御前崎
4
別れりゃ三月 待ちわびる 女心のやるせなさ
明日はいらない今夜が欲しい港 高知 高松 八幡浜
5
呼んでとどかぬ 人の名をこぼれた酒と指で書く
海に涙のああ愚痴ばかり港 別府長崎 枕崎
6
女心の残り火は 燃えて身をやく桜島
ここは鹿児島 旅路の果てか港 港町ブルースよ
『港町布魯斯』（港町ブルース）由森進一發表於1969年，獲得當年的日本唱裶大獎最優秀歌唱獎，並以此曲擔任當年的第20回紅白歌合戰的白組壓軸。這是首女人的歌，往後也有不少女歌手唱過。台灣國台語都有翻唱，國語叫「誰來愛我」，台語叫「苦海女神龍」，歌詞的味道與日文原詞相差甚多，唱起來韻味差很多。
有空聽聽這首歌吧！ 港町ブルース (Blues) HD-1080i CHJ特別版
女人性飢渴的特徵
初級：喜歡接近男人，喜歡與男人交談。
中級：不時開黃腔，一開始在女伴中講，後來面對人就會講。
已經忍不住了：言行開始放肆，坐下時兩腿不自覺叉開。
註：衣著暴露是女人沒自信的表現，倒不見得是性飢渴。
※
敬告宅宅和魯蛇們：女人這種「動物」很奇怪，她們在極度性飢渴之下，可能會飢不擇食，但不見得你就會有機會，她們還是祇想被看順眼的人幹。所以，有時候常照鏡子也算是做功德。
女人的另一種哀愁：
麗莎馬斯特（Lisa Masters）的故事
蘋果即時新聞 2016年11月19日21:22
曾客串演出《花邊教主》、《醜女貝蒂》的美國女星麗莎馬斯特（Lisa Masters）15日被發現陳屍在祕魯下榻飯店內衣櫃，上吊身亡，享年52歲。據報現場留有兩封遺書以及她平常所服用的藥物，當地警方研判她應是不堪憂鬱症所擾，才會走上絕路，但細節仍在調查中。
麗莎馬斯特的經紀人確認了她的死訊，表示「在這些黑暗的日子裡，我們希望曾有幸認識她的人，可以記得她曾經如何照亮身邊的人，並將這份光亮分享給其他的人。」她的丈夫威廉布魯克斯在得知此不幸消息後感也到震驚與哀傷，目前她的親友已經在網路上募款，希望能協助處理她的後事。
麗莎擁有哥倫比亞大學新聞學碩士學位，記者出身的她因為對演戲的熱情踏入好萊塢，可惜近年受到憂鬱症所擾，竟在祕魯工作時選擇踏上絕路，留下無限遺憾。
麗莎馬斯特（Lisa Masters）簡介
●享年：虛53歲（1964－2016/11/15）
●出生地：美國內布拉斯加州奧馬哈
●出道時間：1996年（虛三十三）
●婚姻：2004年（虛四十一）和藝術治療師威廉布魯克斯結婚
●經歷：從小立志當記者，大學畢業後開始記者生涯，後來又到紐約哥倫比亞大學攻讀新聞研究所，取得碩士學位。後來因熱愛演戲投入演藝圈，演出超過30部影集和廣告。
●作品：
影集：《花邊教主》、《下一站，天后》、《法網遊龍：特案組》、《法網遊龍：犯案動機》及《打不倒的金咪》
電影：《超完美嬌妻》
麗莎馬斯特(左)曾在《花邊教主》中客串演出
老頭的話：
這是一個悲劇。五彩繽紛的藝界人生最後竟然以自殺做終結。
麗莎馬斯特（Lisa Masters）三十三歲由記者轉行進入演藝圈，四十一歲才結婚，應該沒留下子女。身後竟然要由親友募款來辦後事，十年記者、十年二線女星，死前竟然沒什麼積蓄，她賺的錢花哪去了？年過半百的她為什麼會有憂鬱症？為什麼一個人由美國跑到南美的秘魯？最後自殺在異國他鄉？兩封遺書裡提了什麼？
老頭推測這是世間男女的悲哀，人們會罹患憂鬱症最大的原因不是缺錢，也不是生活壓力或疾病纏身，當然更不是對子女的掛念與擔心。女人通常是因為孤單與寂寞（沒男人幹），男人則是性力喪失的問題（無法再幹女人）。
麗莎馬斯特由記者轉行進入演藝界，絕不會是上文所述「對演戲的熱情」。我想她是因為採訪之故，接觸了好萊塢的情色與風月，由於本身的姿色也夠條件，於是一頭栽進了那個情慾的旋渦。雖然擁有碩士學位，然而她不僅不會經營自己的演藝生涯，也不會經營自己的人生。她不會巴結導演與製片，也不會拉幫結派為自己創造機會，祇會像頭母狗般地與帥哥猛男交媾，然而女人的青春終究會過去，由門庭若市到門可羅雀是女人最大的悲哀，我想這是她罹患憂鬱症的原因。然而暮年結識了一頭薄倖的小狼狗，為他遠赴秘魯，卻受到無情又難堪的侮辱，讓她因此終結了自己的生命。
105.11.23初稿；106.01.25增補
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