台諺說：「寧可娶婊為妻，不可娶妻為婊。」然而這人不但喜歡找婊子為妻，而且喜歡看妻子像婊子一樣的讓人幹。他最喜歡外表端莊、骨子裡極度渴望被幹的女人，看到她們掀去人皮的淫蕩相，他勃起了......這一切源自幼年時他偷窺到赤條條的母親在男人身下淫蕩的扭動身子，叫得像一隻母狗......那個男人不是他父親，當時他勃起了。
這人長大後一直尋找一個像母親一樣能讓他勃起的女人，他把他的回憶、希望與幻想寫成小說，沒想到大為暢銷，他成了文豪，還獲得諾貝爾文學獎六次提名。
老頭插嘴：黃子佼在他誘拍未成年少女裸照曝光後，將自己的行為歸責於幼年時母親當他的面與男人相姦。他在公開發布的影片中說：我在大概10歲的時候，我媽媽就出軌，因為那時候我很黏她，所以基本上她都帶著我，我忘記姓葉還姓高，有個開計程車的男人，我印象最深刻的一次，他們帶我出去玩，在飯店裡面，他們就在旁邊上床，可想而知那對我來說多麼震驚。
現代台灣人熟悉的日本作家大概不出村上春樹、東野圭吾、宮部美幸，老一輩的人或許知道夏目漱石、川端康成、芥川龍之介、太宰治，然而是否讀過他們的著作？讀過多少？就難說了。
台灣魯蛇唯一接觸的日本文化就是日本A片。魯蛇們知道清水健的火車便當、也知道加藤鷹的金手指，但絕對不知道谷崎潤一郎；當然，他們也不會想知道。
台灣魯蛇感興趣的是：女人的屄長什麼樣？哪裡可以嫖妓？有沒有免費炮可以打？怎麼幹女人才會爽？女人的高潮是什麼樣？諷刺的是喜歡看A片、A文的魯蛇們，絕大多數都不知道鬼團六，也不知道「花與蛇」，當然更會不知道日本明治、大正時期的奇葩作家：曾被提名六次諾貝爾文學獎的谷崎潤一郎 (1886-1965) 。
谷崎潤一郎是綠母、綠妻文學的始祖，也是鬼團六電影創作的啟發者。綠母、綠妻伴隨他一生，他不忌諱別人知道他的綠妻癖和綠母情結，還把它寫出來。他在《少將滋干之母》 裡講綠母、《鍵 》裡講綠妻、《春琴抄 》講女王與男奴。他六次被提名諾貝爾文學獎，但也因為實在太前衛、太變態，六次都落選。
老頭插嘴：推薦他的是以小說《大地》（The Good Earth）於1932年獲得普利茲小說獎，1938年獲得諾貝爾文學獎的美籍旅華作家賽珍珠 (1892- 1973，Pearl Sydenstricker Buck) ，珍珠女士對潤一郎的作品似乎頗有共鳴。
「谷崎潤一郎是東京大學出身，也同荷風（指永井荷風）一派，更帶著頹廢派的氣息。《刺青》《惡魔》等都是名篇，可以看出他的特色。」1918年7月，周作人在《新青年》第五卷第一號上發表《日本三十年小說之發達》，首次向中國人介紹了谷崎潤一郎。
然而，終周作人一生，從未翻譯過谷崎潤一郎的東西。
老頭插嘴：周作人（1885 -1967），周樹人 (魯迅) 之弟。民初知名文人，歷任北京大學、燕京大學教授，學生中有不少台籍人士 (如洪炎秋) 。留學日本，娶宿舍女傭羽太信子為妻。親日，抗戰時曾任職汪精衛政府。抗戰勝利後曾有意來台，因傅斯年出任台大校長而作罷。大陸淪陷後依附中共政權為生。周作人不翻譯潤一郎的作品應該是中國傳統士大夫觀念：自己可以看，讓大伙看，怕敗壞世風。
十年後，夏衍翻譯的《富美子的腳》終於刊登在《小說月報》上，這是中國讀者首次讀到谷崎潤一郎的文章。此後十年，谷崎潤一郎的作品被譯成漢語的達十餘種，使他成為「中國現代文壇上譯作最多的外國作家之一」。
老頭插嘴：有趣的是當時日治下的台灣幾乎無視這號人物，當然更不可能提他的作品。由此可見台灣民風的純樸與防衛心之強。百年來台灣大多數年輕男人的層次一直停留在「我想幹屄！」「哪裡有屄幹？」的魯蛇階段。步入中年後嘴裡嚷著自己多神勇，私底下一直懷著綠帽恐懼，不但防外人，連自己兒子也防。
這一過程被1937年 (日本侵華) 截斷，直到上世紀八九十年代，谷崎潤一郎才再度被中國讀者接受。可惜，在「唯美主義作家」光環下，很少有人意識到，谷崎潤一郎的「唯美」，與王爾德、永井荷風的那個「唯美」，有天壤之別。
老頭插嘴：相較雞姦癖的王爾德，嚴重敗腎以致神經衰弱的永井荷風，老頭更欣賞表裡如一的潤一郎。如今谷崎潤一郎的作品台灣也都有譯作，但不是主流文學。
對於谷崎潤一郎，形成了意見激烈對立的兩派——愛者視之如神，厭者視之為變態。
戀母與虐戀
他的小說也確實變態，戀母，虐戀，是其不變的主題。
《少將滋干之母》是其戀母題材的巔峰之作，評論家龜井勝一郎認為《少將滋干之母》是谷崎文學所有要素之綜合、最高之結晶。這則小說取材於《源氏物語》、《今昔物語》、《大和物語》等經典古籍，以滋干與母重逢的故事為主線，中間穿插平中 (姦夫幹得好) 、時平 (老凱錢多多) 、國經 (百依百順就是不能幹的年邁本夫) 與其母親的恩怨糾葛。書中的女性，作為國經的少妻，被老夫百般寵愛，她與好色者平中暗通款曲，又被權傾一時的時平掠取為妻。年邁的國經失去愛妻的肉體，撫摸不到妻子鮮滑而富有青春活力的肌膚之後跑去修不靜觀，以期達到對肉慾抗拒和厭惡，然而「惡魔」不僅攫取了感覺、理智和情感，也帶走了他的靈魂，以至他在失去愛妻後像個孤魂野鬼。滋干對母親永遠停留在四五歲的美好印象，當她抱住四十年未見的母親，貪婪地聞著母親衣服身上散發出的香氣，像個撒嬌的孩子，用母親的袖子不停擦拭著奔涌而出的淚水。
電影《春琴抄》
虐戀的代表作是《春琴抄》。描寫了琴師春琴和佐助徒弟之間畸形而極端的愛。春琴貌美但雙眼失明，自負的扮演著高貴驕傲的師傅角色。春琴對徒弟佐助總是肆意打罵，而佐助對此甘之如飴，把對方當做自己崇敬並侍奉終身的女神。天長日久彼此產生了愛情並同居。春琴後來遭人嫉妒被毀容，春琴為了讓她的美艷姿容永駐佐助腦海，要求佐助也刺瞎眼睛。而佐助為了與她生活在一起便刺瞎了自己的雙眼。
電影《春琴抄》劇照 (山口百惠主演)
「有一天清晨，佐助從女傭的房間裡偷偷拿來她們使用的鏡子和縫衣針，然後端坐在地板上，一邊照著鏡子，一邊拿著縫衣針往自己眼睛裡扎去。他試著用針刺左眼珠，眼白很堅硬，刺不進去，黑眼珠比較軟，刺了兩三下，恰好碰到合適的部位，噗呲一聲，進針有兩分鐘左右，突然眼前白茫茫一片，他知道自己失去了視力。接著他用同樣地辦法刺瞎右眼…….」
（這一段至今讀來膽戰心驚）
春琴的美對於佐助來說，必須是高高在上，接受眾生膜拜的。一旦這種狀態被打破，他不惜刺瞎雙目以保持他們關係的不平等。他以這種方式讓對方姿容常駐，自己則永遠做一個憧憬著美的虔誠信徒。在春琴死後，他也依舊帶著對她的愛意獨自生活，直至寂寞地死去。谷崎在這部作品中詮釋了他心中的美：它可以是極致的、古怪的、扭曲的，甚至是不倫的，是在別樣土壤上盛放的妖艷花朵。
就受虐而言——《痴人之愛》中「河合與小女納奧米的畸形戀愛」更是驚人，而且與他的個人經歷高度重合。
谷崎20多歲時，就表現出一種奇異的愛好，要找一個娼婦型的女子做妻子。他迷上了一個叫初子的藝妓，可那個女子已有人包養，對他也沒興趣，就把在料亭當女將的二妹介紹給了谷崎。這就是谷崎的第一任妻子千代夫人。他們不久結婚，一年後他唯一的孩子—女兒鯰子出生。但婚後不久，他發現千代雖也是藝妓，本人卻是世俗假仙型的女人，不肯陪他玩綠妻的把戲 (偷人可以，當著老公的面被別的男人幹她做不到) ，不禁大失所望。不久他看上了千代15歲的洋日混血三妹是可造之材 (顯然千代的母親是娼女) ，於是經常把千代打發回老家照顧他父親，自己卻在東京和三妹半公開地同居起來。這一段培養少女的經歷被他寫成了前期的代表作《痴人的愛》。
老頭插嘴：
光復前台灣的餐廳分為：料亭，貸座敷，飲食店三種，都是有粉味的。
料亭陪酒不陪宿，女侍叫藝妲。(台人將藝妓翻成藝妲) 。
貸座敷陪酒又陪宿，女人稱娼妓。
飲食店就是如今遍及全台的小吃部 (台北稱阿公店，台語叫茶桌仔) ，是最低一等，女侍稱酌婦。店裡祇供喝酒，姦宿得另覓場地。
當時庶民大多在家裡吃飯，料亭是富商權貴應酬的場所。純供庶民吃飯的叫食堂。
所有記載都說當時19歲的千代是料亭的女將 (老闆娘) ，而非女中 (服務生) ，這讓老頭相當納悶。
潤一郎娶料亭女將是個錯誤，標榜賣藝不賣身的藝妓其實也賣，只是挑人賣。潤一郎要的其實是外表像藝妓一樣假正經，骨子裡其實什麼都肯的酌婦或娼妓 。這是他對母親的印象，他愛他的母親。
故事講述，河合領養了一個「洋氣」日本女孩，要想把她培養成傑出的女孩，讓她去學英語和音樂，後來沒想到卻把她培養成一放蕩女人，她與日本人偷情後覺得沒意思，又和西方男人混，河合面對納奧米的一次次欺騙和背叛居然逆來順受，繼續養著她，即使她整天戲弄他也無所謂，這一切就是因為他喜歡納奧米身上的「洋氣」。
2016年8月20日日本WOWOW電視台播出的一部被稱為「亮瞎眼」、「毀三觀」的四集連續劇《賢者之愛》，收視率頗高。據說這部劇的靈感正來自谷崎潤一郎的《痴人之愛》。女主人公真由子為了向奪走她的初戀情人的閨蜜復仇，將閨蜜和初戀的兒子從小調教成「自己喜歡的男性伴侶」。由中山美穗扮演的女主人公，少女時代就偷偷地陶醉於小說《痴人之愛》中，並且效仿。這部荒誕不經、邪惡又唯美的小說，正是谷崎潤一郎的代表作。
延伸閱讀：
《賢者之愛》與《痴人的愛》並不相同。《痴人的愛》是老男人有意地把被自己圈養的小婊子調教成人人可騎的賤母狗，藉觀看小婊子被幹激發自己的性慾。小婊子在他調教之下也真成了母狗，然而小母狗遇上幹得好的男人後就不肯再受他控制了 (她要向好男人效忠，怕好男人看不起她，不肯再玩那種下賤的把戲了) 。《賢者之愛》敘述女人被閨蜜先後搶走父親與男友後，一直未婚，也一直裝做不介意的仍與閨蜜密切往來，私下對閨蜜與她前男友所生的兒子一再色誘，最終完成報復，奪走閨蜜此時最重要的男人 (父親當年事發後自殺，前男友如今老了) 。閨蜜要奪回兒子就得拉不下臉來也向兒子獻屄，但只要閨蜜這樣做，女人就會讓他們母子身敗名裂。
日劇《賢者之愛》劇情介紹：
谷崎潤一郎其人
1886年夏，谷崎潤一郎生於一個世代商人家庭，谷崎家在他祖父那代開始發跡。潤一郎少年時沉溺於放浪的生活，寬裕的環境令他受到良好的教育。
父親谷崎倉五郎 (1854- 1919) 因負債賣身為谷崎家的夥計 (養子) ，因為長得帥得到小姐的青睞，也因為耿直深得老板的器重，於是老板將女兒嫁給他，成為婿養子。然而倉五郎接手家業後經營無方，致家道中落，經濟陷入困窘，親友的冷眼，導致他時常產生憤世情緒。
因為家道中落，生活貧窮，谷崎在上高小時就面臨著失學的困境，在他人生中的一位重要老師稻葉清吉的幫助下，才勉強讀完小學課程。但是，父親卻粗暴地打斷了他的升學之路，想讓他去從商或者是當軍人，這兩者又是谷崎所不願意的，父子矛盾頻發。谷崎不願屈從父親，導致「父子之間相互辱罵，言辭簡直不堪入耳」，所以，對於父親，谷崎的一生都有難言的情感。他的文章中也很少提及父親。在谷崎潤一郎筆下，幾乎所有的男性都是異常猥瑣。
谷崎在《我的家譜》中這樣平實卻非忠實地寫道，「父親是一介平民，為人認真、樸實、循規蹈矩。母親也很平實、樸素，少女時代生活富足，受過相當程度的教育。」真相是父親空有英俊的外表，耿直但無用，做生意不行，幹屄也無力，於是對妻、子不免粗暴，兒時母親常教他識字讀書，母子間十分親密。
潤一郎與父親爭執後離家，開始半工半讀，讀過兩所私塾，其中，秋香塾的老漢學家貫輪吉五郎給了他很多的漢學薰陶。
明治35年，16歳潤一郎受到精養軒西店老板北村氏的賞識，以中學二年級在學生的身分入住北村家擔任家庭教師，從此一住五年。明治40年，高校三年級的潤一郎與北村家店員的穂積フク有姦，被北村氏抓姦在床。穂積フク是箱根一家旅館的女兒，以見習的名義來北村家當店員，其後與北村氏有染，成為他的女人。兩人因此被逐出北村家，潤一郎失去了經濟來源。這年潤一郎21歳。
被送回娘家的穂積フク不久就離家出走，跑來找潤一郎，此時兩人都沒有經濟能力，潤一郎自顧不暇，對フク日漸冷淡，被拋棄的フク後來自殺。
在東大就讀時潤一郎因拖欠學費被退學，其後與劇作家小山內薰、詩人島崎藤村創辦了《新思潮》雜誌，並發表短篇小說。
令谷崎潤一郎終生驕傲的是，母親是美女，且極富修養。1955年，年近70歲的谷崎潤一郎在回憶錄中寫道：「關於母親的容顏至今一有機會，我就會以各種各樣的方式對其進行書寫。在我的眼中，母親是一位絕世美人，不僅其容顏嬌美，而且腿部肌肉纖細、白嫩，富有彈性。我總是時不時想起與她一起沐浴的情景。」「母親個子小巧，腿長得小而圓，像雪白的汆魚丸子一樣。」
老頭插嘴：潤一郎以《少將滋干之母》表達出他的綠母情結，是幻想，還是現實的表達？他的基因傳承自父親，兩人的性力都不好，父親又長母親十歲，盛年的母親如何解決性需求？潤一郎恥於明言，藉小說道出個子小巧的母親在父親面前的強勢，還有令他難以啟齒的一面。
母親54歲去世時，谷崎潤一郎已31歲，可他筆下的母親永遠年輕美麗。
他最初的女性崇拜情結就源於母親。對母親的眷戀，化為谷崎潤一郎世界重要組成部分，即「永恆女性」。他筆下的女性神秘、妖艷、張揚而純粹，在《刺青》中，他寫道：「一切美的東西都是強者，丑的東西都是弱者。」美，尤其是「永恆女性」的美，成為逃離苦難世界的唯一可能。
在晚年作品中，回憶起母親潔白肉感的大腿，圓潤的腳趾，芳香飄蕩的雙乳。後來母親患病全身浮腫，以醜陋的面目死去。這給了他很大的衝擊，丑和美在谷崎這裡有了模糊的定義和自己的獨有認知，甚至發展到後來徹底地追求惡。母親去世的這種極致的悲傷，讓他寫出了《戀母記》《刈蘆》。
老頭插嘴：潤一郎的父母相差10歲，他身為長子，與母親相差23歲。當母親盛年，父親無力照顧之下，其實他可以子代父職，取代父親。然而父親的敏感與敵視，逼他離家，而母親的那顆紅杏不久也伸出牆外，以致他的戀母情結轉為綠母情結。
一生有多「魔」
翻譯家葉渭渠先生對他有這樣的概括：谷崎一生有多「魔」，文學上的「惡魔」，生活上的「色魔」，還有「食魔」、「搬家魔」。他自己則表示，「我的心思考藝術的時候，我憧憬惡魔的美。我的眼反觀生活的時候，我受到人道警鐘的威脅。因臆病而刁橫的我，不能一來就繼續這矛盾的兩個心的爭鬥，迄今往往走在歧路上。」
第一任妻子石川千代
不止藝術上變態，谷崎過著放浪形骸的生活，並格外地坦誠，「自己生來便有著病態的性慾」，「為了充實自己的快樂而和女人談戀愛」。他也懺悔，認為普通地玩女人，是不能深刻認識女人的。當他走進婚姻，卻又時刻感受到桎梏。
第一任妻子石川千代，溫柔賢淑，然而婚後不久，谷崎就有了悲傷的抑鬱的情緒。「處女中光彩照人的美人，多數在結婚不久，她的美就會猶如夢幻一樣消失了。」
他刻意地經常不在家，拜託他的好朋友詩人佐藤春夫照看妻女，撮合佐藤和千代。佐藤和千代在他的暗示與主導下，經過一段時間來往，也真的發生了姦情，更遭的是佐藤和千代都動了真情。
此時潤一郎看上了千代17歲的妹妹靜子，可是事與願違，靜子拒絕了谷崎的求婚。在靜子對其冷落離他而去的時候，他遭受情感的失落和創傷。於是他又想和千代復合，找到佐藤春夫，說以前的事一律作廢，讓佐藤不要再聯繫千代，並和佐藤絕交。佐藤給他玩得昏頭轉向，卻又真心愛上了千代，在絕交期間不能給千代寫信，就寫了很多情詩發表在報刊雜誌上。後來匯總成《殉情詩集》，被譽為日本近代戀愛詩集的壓卷作。谷崎也根據這段經歷寫了《神與人之間》、《食蓼蟲》等作品。
他們這一絕交就是六年。其間佐藤結了婚，又離了婚。谷崎和千代重歸於好，其間潤一郎又找了不少男人來幹千代，甚至還要千代和一個比她年輕的男人同居 (推理小説家和田六郎，筆名大坪砂男，小千代八歲) ，但千代不願意。六年後，他們在東京的一次聚會上又碰面了，一笑泯恩仇。佐藤說起自己家庭生活不如意，谷崎決定放手。三人經過一番討論後，聯名給親朋好友發了一張明信片，聲明「千代跟谷崎離婚，跟佐藤結婚。鲶子由千代撫養，谷崎家的住房讓給佐藤和千代。」此事傳出後造成社會轟動，因谷崎住在神奈川縣的小田原，這件事被稱為「小田原事件」，也就是俗稱的「細君譲渡事件」，在社會上引起軒然大波，被作為文學家道德敗壞的例證。
老頭插嘴：佐藤吸引千代的絕對是幹得好，老頭納悶相貌平庸的千代吸引佐藤的是什麼？
他和千代關係冷淡期間一直出遊在外。一次，在別人招待芥川龍之介的宴會上，認識了慕名前來見芥川的根津松子夫人。松子出身於關西的大戶人家，是四姐妹中的老二，當時嫁在大阪數一數二的大富豪根津家，已生兒育女 (這是他長篇小說《細雪》蒔岡四姐妹的故事原型)，谷崎一見傾心，驚為天人。可是雙方都有家庭，而且根津家財大勢大，他只是一介文人，所以雖然仰慕，但也無可奈何。
老頭插嘴：芥川龍之介、谷崎潤一郎與佐藤春夫是大正末期日本文壇上三個最享盛名的作家。
谷崎潤一郎與他的最後一任妻子松子
他一直與松子夫人書信來往，但自己也知道是無望的。谷崎在信中稱松子夫人是激發自己創作靈感的藝術女神，用非常恭敬的謙語，表示願意作松子夫人的奴僕。為此他刻意搬到根津家隔壁。
谷崎明知和松子夫人沒有結果，就打算找個新人。他從女秘書帶來的三個女同學中挑選了一個，展開攻勢。這是一個20歲出頭，還充滿幻想的文學女青年。谷崎想把她培養成理想的妻子，好像光源氏培養若紫一樣。1930年，他和千代離婚，第二年和這位丁未子夫人結婚。婚後，谷崎家和根津家仍是鄰居，兩家經常走動。
蜜月後沒多久，谷崎發現要把這個日本娃娃似的年輕夫人培養成心目中的理想女性，對40後半期的自己來說太累了。而根津家因為戶主 (松子夫人的丈夫) 不擅經營，那時經濟已很拮据，只剩表面的排場，後來甚至把別墅都賣了。而且根津先生有一個公開的情人，很少回家。根津和松子的婚姻也搖搖欲墜。谷崎看到了自己愛情的一線曙光，在根津家的默許下，兩人迅速接近。在谷崎和丁未子短暫的婚姻生活中，數次借住根津家的別墅，沒幾個月，他們就分居了。谷崎甚至在松子的陪同下，在松子娘家出錢建的寺廟裡隱居寫作。
谷崎和丁未子的婚姻只維持了一年，在松子和根津離婚後，谷崎也離了婚，並在49歲時和32歲的松子結婚，終於找到了自己終生的伴侶。
谷崎晚年最後一部長篇小說《瘋癲老人日記》，葉渭渠謂「一篇地地道道的色情受虐狂自白書」，並且認為，這「是作家多年以來苦於病痛的心理上的陰翳的折射，也是他追求瞬間的感覺、受壓抑的官能享受，以及虛無頹廢情緒的一種必然發展」。
人們對谷崎潤一郎的理解一直停留在「變態」、「畸戀」的概念。
但是《瘋癲老人日記》告訴我們更為真實的一個他。他關心的重點不是人物、情感關係中「畸」的表層概念，也不用力強化所設定的關係之間的衝突，以至於衝突得血肉淋漓讓人不寒而慄。
他專注於「意味」「意思」，有意味的成分，有意思的成分，這些處於「中間地帶」的豐富層次。
他並不暴力、刺激、極端，他並不強化惡、丑、凶，相反，他的總體氣息就像他的長相一樣：是溫和、敦厚的、甚至是寬柔的。
比起人們給他定位的「變態」「畸戀」，他更大的魅力其實是「樂呵呵」，是好玩，是樂趣。作家陳衛如是說。
小說開始沒多久「我」就開宗明義：「我已經是個純粹的性無能者了」，但「卻能夠以各種變形的或間接的方法感受性的魅力。」「現在的我正是靠著對性慾和食慾的樂趣活著。」同時，雖然「我」已是一個「髒兮兮、皺巴巴的老頭」，但「對這個自知完全不具備吸引女人的資格的老頭，人們反倒會放鬆警惕，這正是我的可乘之機。」
1965年，谷崎因病和嗜食去世，根據遺言，墓碑上刻了一個他生前親手寫的「寂」字。谷崎的孤獨終是無人能懂。
鯰子（谷崎的女兒）由千代撫養，谷崎家的住房讓給佐藤和千代。
之後，孑然一身的谷崎在一次聚會上對大阪富豪根津家的夫人根津松子一見鍾情，但他心裡也明白松子夫人對自己來說只是鏡中月，水中花，可望而不可即。
雖說如此，谷崎也一直和松子夫人有書信往來，信中還寫滿了對松子夫人的讚美。
但是，在和松子夫人書信來往的同時，他還和一位充滿幻想的文學女青年保持著密切的交往，想將她培養成自己理想的妻子。
不過，沒過多久，谷崎就開始厭倦了這樣的養成戲碼。
就在這時，財大勢大的根津家出現了經濟危機，家產也敗落了，根津先生甚至在外找了個情人，還經常不回家。於是，家裡只有松子夫人孤零零一人。
谷崎因此看到了愛情的曙光，開始更加主動地接近松子，之後兩人之間的關係迅速升溫，而他們這段關係也得到根津家的默許。
兩人確定關係之後，谷崎與自己第二任妻子丁未子（也就是那位文學女青年）離婚，松子也和根津離婚，然後49歲的谷崎和32歲的松子結婚，在之後的歲月裡兩人也一直相伴老去。
老頭插嘴：千代不能接受潤一郎的變態，卻能和佐藤終老，還為他生了一個兒子。32歲正值盛年的松子可以接受潤一郎，甚至帶上自己兩個妹妹，後來姐妹兩人伴他到死，箇中原因值得玩味，為錢？為變態的性？或兩者兼具？。
谷崎潤一郎家族譜系
1886年7月24日潤一郎 (じゅんいちろう) 出生於東京日本橋蠣殼町（現東京都中央區）。
父親谷崎倉五郎 (1854- 1919 嘉永07-大正08，歿年65歳) ，本名是江沢和助，成為米商谷崎 (たにざき) 家的婿養子後改名谷崎倉五郎。
母親関 (1864- 1917，元治01-大正06 歿年53歳) 。
江澤家原本經營一家名為玉川屋的酒類商店，由於雙親早逝，留下兄弟三人，大哥藤右衛門・二哥久兵衛・倉五郎是小弟。在監護人的要求下，三兄弟自行經營玉川屋，然而經營不善，負債累累，即將倒閉。谷崎家有資金貸予玉川屋，在收回無望下，要求江澤家的老二久兵衛、老三倉五郎入贅谷崎家，成為婿養子。
谷崎家生了三女四男，長女花、二女半、三女関。久兵衛與花結婚、倉五郎與関結婚。
按說久兵衛與花這一家與倉五郎一家是至親，奇怪的是所有關於潤一郎的記載都沒提到這一家的任何成員。有趣的是潤一郎一生的女人中有很多是姐妹檔，也有母女檔，是男人天性的巧合？還是兒時印象驅使他潛意識的追求。
倉五郎＆関
倉五郎
関
倉五郎＆関共育四男三女：
長男潤一郎 1886-1965 (明治19-昭和40)
次男精二，1890-1971，英文學者，也是名作家。第一任妻子郁子，郁子亡故後與富士子再婚。
潤一郎 (坐者) 與精二 (立者)
三男得三，1893-1988 自幼為小泉家收養。
長女園子 1896-1911，早逝。
次女伊勢，1899-1994，嫁中西周輔，移民巴西後離婚，在巴西改嫁林貞一。
三女末子，1902-? ，與水間氏と結婚離婚、再嫁＜張幸＞店主河田幸太郎。
四男終平，1908-1990。
潤一郎的妻子兒女：
第一任妻子 藝妓石川千代 (1896-1982 明治29- 昭和57 86歳歿) ，父姓小林，由姨母收養，石川是母姓。婚前是向島一家叫＜嬉野＞的料亭的女将。與潤一郎離婚後再嫁作家佐藤春夫，育一子方哉。
左起：鮎子、千代、佐藤方哉、佐藤春夫
佐藤鮎子 (1916-1994 大正05-平成06 78歳歿) ，潤一郎與千代之女。隨母親千代改嫁佐藤春夫入籍佐藤家。後嫁佐藤春夫外甥，東洋史學家竹田龍兒。
千代與鮎子
佐藤方哉 (1932-2010 昭和07-平成22 78歳歿) ，千代與佐藤之子嗎，心理學者・大學教授。
第二任妻子 女記者古川丁未子 (1907-1969 明治40 -昭和44 62歳歿) ，鳥取県出生，大阪府立女子専門学校畢業後進関西中央新聞社擔任記者。後來經谷崎介紹進入文芸春秋社。和谷崎結婚四年後離婚。離婚後再進文芸春秋社。經菊地寛的媒酌與同事鷲尾洋三再婚。
丁未子
立者左起 丁未子兄 谷崎 丁未子父 媒人岡成志；坐者左起 丁未子の兄嫂 丁未子 岡夫人
潤一郎與丁未子
第三任妻子 人妻森田松子 (1903-1991 明治36-平成03 88歳歿) ，本是根津清太郎之妻。
繼子清治 (1924- 大正13-) ，松子與前夫清太郎之子，隨母改嫁入籍谷崎家。後為松子妹妹重子的養子。與高折千万子結婚。
繼女惠美子 (1929- 昭和04-) ，松子與前夫清太郎之女，入籍谷崎家為潤一郎養女，嫁観世栄夫。
左起 清治 女中 恵美子 谷崎
左起 松子 恵美子 谷崎
谷崎と恵美子
森田四姐妹
長女朝子 『細雪』裡鶴子的原型 1899-1981 明治32-昭和56年 82歳歿 夫卜部詮三，貿易商職員，以婿養子入籍 生年月日不明。
二女松子 『細雪』裡幸子的原型
三女重子 『細雪』裡雪子的原型 1907-1974 明治40-昭和49 67歳歿 夫松平康民子爵的兒子渡辺明 1898-1949 明治31-昭和24 51歳歿 丈夫死後入籍谷崎家。
四女信子 『細雪』裡妙子的原型 1910-1997 明治43-平成09 87歳歿 夫高爾夫球手嶋川信一 1909-1982 明治42-昭和57 73歳歿。
立者左起 根津清太郎 谷崎 上山草人 千代夫人 小出楢重 坐者左起 重子 松子 信子 鮎子 不明
立者左起 不明 根津清太郎 竹田龍児 不明 坐者左起 不明 谷崎 鮎子 信子
左起 恵美子 松子 重子 信子
左起 重子 信子 恵美子 松子
左起 信子 重子 松子 恵美子 朝子
左起 谷崎 松子 重子 恵美子
谷崎潤一郎年譜
潤一郎的童年生活在富裕商家，然而在他小學畢業後，家業開始衰敗。
明治34年 15歳 東京府立第一中学校入学。
明治35年 16歳 以在學生兼家庭教師的身份住進精養軒西店老闆北村氏的家中。
18歲的潤一郎
明治38年 19歳 第一高等学校英法科入学。
明治40年 21歳 與北村家店員穂積フク有姦，二人被辭退。
穂積フク
明治41年 22歳 東京帝大国文科入学。
明治44年 25歳 因為未繳學費被退學。
大正04年 29歳 與19歲的石川千代結婚，在新小梅町建造新居。
大正05年 30歳 鮎子誕生，搬到原町。
30歲的潤一郎
大正06年 31歳 母病故。將妻子千代和女兒鮎子送回老家 (此時27歲的精二是戶長) ，與千代之妹15歲的せい子同居。
小林せい子 (1902-1996 明治35-平成08)
大正07年 32歳 當年底潤一郎曾到朝鮮，中國北方和江南一帶遊歷。回到日本之後擔任了一陣子的中日文化交流顧問。
大正08年 33歳 父病故。搬到曙町、和附近的佐藤春夫開始交往，千代在潤一郎主導下開始與佐藤相姦。不久又搬到小田原。
大正09年 34歳 成為大正活映的編劇、推介千代之妹せい子成為女星 (藝名葉山三千子)。
34歲的潤一郎與女兒鮎子
千代知道妹妹せい子和谷崎的姦情。
潤一郎計畫他和せい子搬去箱根同居、把小田原家讓給佐藤和千代、然而潤一郎向せい子求婚被斷然拒絕。
大正10年 35歳 通知親友將千代讓渡給佐藤春夫，轟動社會，人稱小田原事件。事後反悔，並與佐藤絕交。其後搬到横浜市的
横浜市的本牧。
讓妻協議書
讓妻登上報紙
大正11年 搬到横浜市的山手。
大正12年 37歳 夏、在箱根的旅館與和田一家結識 (可能玩換妻，也可能只是讓和田幹千代) 。
せい子＆男星前田則隆結婚。
関東大地震，搬到兵庫県苦楽園。
大正13年 28歳 搬到北畑。與和田六郎再会。
大正15年 40歲 年初，他再度拜訪中國，結識郭沫若。本年與佐藤和解。搬到好文園。
昭和02年 41歳 初識根津松子，當時為人妻的松子24歳。
日本發生金融恐慌、根津商店經營困難。
昭和03年 42歳 在梅ヶ谷建造中國風豪宅新居。
結識実業家妹尾夫妻 (應該是換妻的夥伴) 。
結識21歳的古川丁未子。
せい子離婚。
昭和04年 43歳 潤一郎促成33歳的千代與25歳的和田六郎同居，最後失敗收場，顯然年輕的和田沒有佐藤幹得好。
松子懷孕，29歳的清太郎竟與19歳的信子私奔。雖然兩人在三天後被帶回，但事件已上了報紙。然而據說清太郎的對手其實是重子而不是信子。
老頭插嘴：這兩個小婊子專門對姐夫下手，難怪會被大姐趕出來。
根津商店倒閉、谷崎夫妻經常來。
根津家由信子掌家計、重子負責家務與育兒。
清太郎與信子、谷崎與松子兩對不倫男女的複雑状態持續著。
在梅谷新宅演練地唄舞，松子・重子・信子三姐妹也一起參加。
昭和05年 44歳 佐藤春夫聽說潤一郎把妻子千代許給自己的弟子，他一聽心如火燎，趕到谷崎家商量談判，結果是潤一郎與佐藤復交，並同意將千代讓渡給佐藤，議定房子留給千代，14歲的女兒鮎子由千代撫養，隨即與千代正式離婚，人稱細君譲渡事件。
與千代離婚前後，潤一郎同時與丁未子・松子、女中宮田絹枝等三個女人交往，應該都有發生性關係。與千代離婚後、前述三人以外的女人也積極活動。
昭和06年 45歳 35歳千代與39歳的佐藤結婚。潤一郎與24歳的丁未子結婚。
谷崎夫妻・佐藤夫妻新婚旅行，松子同行。晚上潤一郎與松子在旅館外親吻。
谷崎夫婦搬離根津別墅，根津一家住在主樓。
昭和07年 46歳 せい子與外資企業職員和嶋彬夫再婚。
千代生下佐藤之子方哉。
昭和08年 47歳 因為妹妹伊勢的問題與大弟精二絶交。
昭和09年 48歳 31歳松子與34歳的丈夫清太郎兩願離婚，開始與潤一郎同居。
昭和10年 49歳 與丁未子 (28歳) 離婚、與松子 (32歳) 結婚。隨松子入門的有一對她與前夫清太郎所生的兒女，還有兩個妹妹森田重子 (28歳) 、森田信子 (25歳) 。
左起：松子、潤一郎、美惠子、重子
美惠子與松子 (1949)
昭和14年 53歳 鮎子 (23歳) 與竹田龍児 (31歳) 結婚。
昭和16年 55歳 松子之妹森田信子31歳與鴨川信一32歳結婚。松子之妹森田重子34歳與渡辺明43歳結婚。
昭和21年 60歳 搬到京都居住。
昭和24年 63歳 獲得了日本文化勳章。
渡辺明51歳歿、42歳的重子成了未亡人，再度進潤一郎家。
昭和25年 64歳 在熱海購買別邸。
昭和26年 65歳 繼子清治27歳＆高折千萬子20歳結婚。
昭和29年 68歳 因高血壓相當嚴重，隨後搬到靜岡縣熱海靜養。
左起：松子、潤一郎、重子、千萬子 (媳婦)
昭和31年 70歳 松子前夫清太郎26歳歿。
昭和33年 72歳 中風，右手麻痺，此後的作品都用口述的方式寫作。
昭和35年 74歳 自本年起美國作家賽珍珠連續六年推薦提名諾貝爾文學獎，均為獲獎。
繼女恵美子31歳與観世栄夫33歳結婚。
昭和39年 78歳 佐藤春夫72歳歿。
昭和40年 79歳 7月30日死亡，死因腎臟衰竭。葬於京都府京都市左京區法然院附近的公共墓園，墓地立有兩塊青石分別刻上「空」、「寂」二字。
昭和44年 前妻丁未子62歳歿。
昭和49年 同居大姨子重子67歳歿。
昭和57年 前妻千代86歳歿。
平成03年 松子88歳歿。
平成06年 女兒鮎子78歳歿。
平成08年 千代妹せい子94歳歿。
平成09年 松子妹信子87歳歿。
110.07.05初稿
本文內容主要參考：直球感想文 和室
http://northhall.blog.jp/archives/16388390.html?ref=head_btn_prev&id=8089348
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