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席勒自畫像(局部)

 

 

戀童是男人可悲的性偏好,通常有此傾向的人都是男性,而且是性無能的男性。

當然,就像老男人喜歡年輕的女人一樣,大多數的女人內心裡也都喜歡少男,但她們喜歡的是少男無限的精力(當然也有如同母子般、老女少男變態的性交剌激),她們或許因為內向矜持,不敢主動向同齡男性求歡;況且相較熟女來說,同齡男性大多已無力滿足她。飢渴難耐讓她們轉向年輕的少男下手,但她們的對象一定是已有性能力青少年,所以這不是戀童,老男人喜歡年輕成熟的女人也不是戀童。

 

有戀童癖的男人,通常祇對未發育的幼童有變態的性慾。這些人表面上可能有正常的婚姻,但那祇是表面,他在性生活上的無能他的妻子最清楚。戀童癖者通常是性無能者或老人,他們沒有能力滿足正常女性的慾求,因自卑而轉向幼童,祇有在面對幼童時才能激起他的性趣。

戀童癖的對象通常為女童,但也有基於宗教背景或職業背景,對男童有性趣。

 

目前醫學上仍將戀童定義為後天發作的精神疾病,但學界研究越來越認為戀童是一種天生性傾向(Sexual orientation)。

男人很少先天性無能(當然,也有啦!),但每個男人遲早都會性無能,所以要說先天也可以

 

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埃貢‧席勒(Egon Schiele18901918),二十世紀初的奧地利畫家。席勒作品的特色是表現力強烈,描繪扭曲的人物和肢體,作品類似漫畫,被歸類為表現主義畫家。席勒的作品,除了少數風景建物,大多作品的主題大致可分為三類:自畫像、女體、擁抱的兩人,意味著他有相當程度的自戀和沒有安全感。

 

席勒生於奧地利圖倫,父親阿道夫‧席勒是奧地利鐵路局的站長。母親瑪莉‧席勒來自波希米亞的捷克克魯姆洛夫。席勒十五歲那年父親死於梅毒,此後舅舅奧爾成為席勒的監護人。相關文獻未交待他的母親的下落,是改嫁?或是也被傳染了梅毒身亡?

 

席勒自幼習畫,幼年就顯現他的藝術天份。喪父後席勒就讀維也納藝術工商學校。不到一年,學校多位教職員就聯名推薦他到維也納當代藝術學院就讀,席勒並不滿意學院的保守風氣。1907年,十八歲的席勒主動向維也納分離派大師克林姆(1862-1918)尋求指導。克林姆對才華洋溢的席勒相當賞識,他購買席勒的畫作,或是用自己的作品和席勒交換,還幫席勒安排模特兒,為席勒引介買主。他也帶席勒加入維也納工坊-維也納分離派的藝術家團體。

 

1908年,十九歲的席勒舉辦第一次個展。翌年離開就讀三年的維也納當代藝術學院,並與其他對學校不滿的學生創辦名叫「Neukunstgruppe」(新藝術組織)的團體。

 

1911年,二十一歲的席勒勾引十七歲的維拉妮‧威利‧諾依齊(Valerie Wally Neuzil)做他的模特兒,進而在維也納同居。維拉妮原本是克林姆的模特兒,也是克林姆的小女人之一。兩人為避開克林姆,刻意自維也納搬去席勒母親的家鄉捷克克魯姆洛夫。但沒多久,他和維拉妮還是被當地的居民趕了出來;原因是他們淫亂的生活方式與當地人格格不入,尤其是當地人無法容忍席勒雇用數名十幾歲的少女擔任模特兒。

 

隨後他們又搬到維也納西邊的小鎮組倫巴赫,然而席勒不檢點的生活方式還是激怒了當地居民,他的工作坊也成了當地小流氓聚集的場所;1912年春天,席勒因勾引未成年少女而被警方逮捕。

 

警方前往工作坊逮捕席勒的同時,也扣押了一百多張被認為是色情物品的畫作。席勒在開審之前被收押。開庭審理時,席勒誘拐的罪名被判不成立,但由於在幼童可接觸的公共場合展示色情圖象,席勒被判有罪。在法庭上,法官甚至直接以燭火將一幅「令人不愉快」的畫燒毀。在被收押二十一天後,席勒被判入獄三天。三天裡席勒在獄中繪製了十二幅畫,描述被關在監獄牢房中的不適與不快。

 

1914年,席勒勾撘上居住在工作坊對街的漢斯姐妹:愛迪絲‧漢斯(Edith Harms)與艾德蕾‧漢斯(Adéle Harms)。姐妹倆出身於中下階層的家庭,父親是鎖匠。1915年六月席勒拋棄了跟隨他三年的舊愛維拉妮,與活潑的愛迪絲結婚,文獻沒有提到愛迪絲幾歲,我想絕對未成年。同年的二月,席勒就曾經在寫給朋友的信件中透漏:「我想要結婚,為了以後的方便,對象可能不是維拉妮」。

 

此時歐洲已爆發第一次世界大戰,原本席勒或許想藉結婚逃避兵役,但婚後第三天,席勒就被征召入伍。還好,席勒的軍中長官很賞識他的藝術天份,因此從未被派到戰鬥前線,席勒服役期間是在戰俘營擔任守衛,看管俄軍俘虜,閒暇之餘還可以繪畫。

 

戰後,1917年他回到維也納專心從事繪畫工作。在此期間他產出大量且成熟的作品,1918年他受邀參加維也納分離派在維也納的第49屆展覽。席勒共有50件作品在主廳展出,他以《最後的晚餐》為靈感,設計了展覽的海報。他把自己的肖像放在中央,取代耶穌的位置。這次的展覽非常成功,席勒作品的價格大漲,他也接到許多繪製肖像畫的委託。同年,他在蘇黎世、布拉格和德勒斯登展開一連串的個展,展覽都非常成功,讓他聲名大噪。

 

然而1918年秋天,歐洲的流感傳到維也納。懷有六個月身孕的愛迪絲在1028日因流感而過世,三天後,席勒也因流感而身故,得年二十九歲。在那三天中,席勒畫了許多愛迪絲的素描,這些是他最後的作品。席勒一直是個多產畫家,十年左右的畫家生涯留下不少畫作。

 

 

註:

 

表現主義Expressionism

 

表現主義可追溯到1880年代,肇始於法國,同時也在其他國家展開。1901年法國畫家朱利安‧奧古斯特‧埃爾韋為表明自己繪畫有別於印象派而首次使用此詞。後德國畫家也在章法、技巧、線條、色彩等諸多方面進行了大膽地「創新」,逐漸形成了派別。後來發展到音樂、電影、建築、詩歌、小說、戱劇等領域。1911年「表現主義」首次被慎重使用於柏林分離派第22次的展覽中。

 

表現主義是從印象派演變發展而來,卻反對印象派忠實描繪現實的作法。他們的繪畫作品具有狂野的景觀,將心情以抽象、詩化的手法描繪,形式被簡化,顏色被強烈凸顯成綠和黃的基礎色調。表現主義同時繼承了中古以來德國藝術中重個性、重感情色彩,及重主觀表現的特點。在造形上追求強烈的對比、扭曲和變化的美感。不再把重現自然視為藝術的首要目標,因而擺脫了文藝復興以來歐洲藝術的傳統。直接對表現主義產生影響的是挪威畫家孟克,他探索激烈色彩和扭曲線條的可能性,以表達焦慮、恐懼、愛及恨等心靈狀態。被稱為表現主義先驅的還有法國畫家烏拉曼克、盧奧、柯克西卡等。他們都是從寫實主義、印象派和後印象派的影響走向表現主義的畫家,在作品中表現主觀的內心感受,追求強烈的形式。

 

分離派Sezession

 

分離派是藝術革新派art nouveau的奧地利分支,取分離派為名意指:這個團體是從保守的維也納學院分離出來的,所以又稱為維也納分離派。維也納分離派的成員包括了許多出名的藝術家與設計師,諸如:克林姆、霍夫曼(Hoffmann,J)等。分離派與藝術革新派的差異在於:藝術革新派強調非幾何的曲線,分離派強調直線與簡單的幾何曲線。

 

 

風傳媒 106.06.29

他以親妹妹做全裸畫模,因作品過於淫穢入獄,卻享譽全球的原因是…

 

這位不論作品或私生活,皆引起舉世嘩然的畫家是埃貢.席勒(Egon Schiele),顛覆維也納畫壇的二十世紀初表現主義畫家。他以創新且充滿力量的人體畫出名,筆下人物多顯頹靡,擁有扭曲肢體、病態膚色且瞪著焦慮的大眼,赤裸地逼視著觀者,令人坐立不安,同時震懾於畫作的強烈情感。

 

《席勒:死神與少女》這部電影,呈現畫家席勒對於藝術的癡狂和沈溺女色的爭議人生。值得一提的是,電影中飾演畫家的諾亞(Noah Saavedra)首度擔綱男主角,卻表現不俗,不但完美演繹出席勒的神經質與對藝術近乎強迫症的狂熱,宛如雕像般的立體五官和精壯身材,也為這位傳奇藝術家更添魅力。

 

早夭的天才

 

為了追求心目中的藝術,席勒全然不顧世俗眼光,不但請正值荳蔻年華的親妹妹擔綱全裸畫模,將恩師克林姆的情人模特兒挪為己用與其同居,甚至還因聘請未成年少女做模特,被控誘拐猥褻未成年少女,後因作品太過情色露骨而被判入獄,畫作被法官屈辱地當庭燒毀。

席勒的畫作常因太過情色露骨而飽受批評。(/Mike Steele @flickr)

然而遭遇挫折、飽嚐譏諷的席勒,依舊毫不忌諱地畫出對女體的迷戀,創作不懈,最後有幸獲得藝壇賞識,前衛的視野和充滿力量的作品備受肯定。可惜的是,不久席勒便染上流感,與妻子雙雙不敵病魔而逝,正值巔峰的繪畫生涯止於二十八歲,留下後人無限的惋嘆。

 

愛女人卻更愛藝術

 

長相英俊的席勒,生命中有許多女人來來去去。他最寶貝的是相依為命的妹妹,總是極力保護她不受其他男人傷害。然而感情甚篤的他們的相處方式,在旁人眼裡卻像是打情罵俏,幾近亂倫。另外,席勒的畫室每天總有不同女人上門,做裸體模特供他創作,引來街坊無盡的流言蜚語。

 

在為數眾多的女模裡,威利(Valerie Wally Neuzil)是陪伴他最久的一位。兩人表面看似恩愛、互相扶持,但席勒最在乎的從來就只有藝術,從他常在兩人即將燃起慾火時喊暫停,說:­「停下來,就這個姿勢不要動!」抓起筆就開始畫,便可見端倪。意識到這點後,或許席勒最後選擇拋下威利,與較富有、能支持他生計的伊迪絲(Edith Harms)結婚,便不是那麼一件意外的事了。當心碎的威利憤而奪門離去之時,席勒當下反應竟是大喊:「別走!我的畫需要妳!」在席勒心中,威利雖迷人,但是為了藝術,一切皆可拋。

 

情色的藝術也是神聖的?

 

最終獲得藝壇肯定的席勒,得到了「將汙穢之事昇華成藝術」這樣的正面評論。雖然席勒筆下的裸女在現代或許已不算驚世駭俗,但他的故事仍不禁令人反思藝術追求的極限。若是以追求藝術為目的,情色也是神聖的?能以藝術家的品德為由,否定其藝術上的成就嗎?藝術能凌駕一切嗎?

 

另外一個值得思考的問題是,為什麼其他文藝復興時期的裸女畫又通常不會被批情色呢?會不會是因為席勒筆下的女人多顯主動、擁有強烈情感,因不夠端莊而為世人所不容呢?世人害怕的或許從來不是裸露的女體,而是擁有自主情慾的女性。從這方面來看,表面上總利用女人成就自己的席勒,卻也同時以畫作中極為真實而赤裸的女性形象,大膽地挑戰著世人對女體的刻板想像。

 

 

席勒的作品很多,我大致分為『自畫像』、『女人』、『擁抱』、『風景』四大類,他有很重的自戀傾向,畫了很多自畫像。以下以主要是『女人』和『擁抱』兩個主題的作品。他擁抱系列有男男,有男女,有母子,還有夫妻和小孩,但沒有父女,或許他並沒有戀童癖,或許他刻意迴避

 

 

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