豆瓣網 2018-09-24
日本「男娼」文化簡考
日本有句髒話叫「野郎」。寫作yarou，就是「八嘎呀路」裏的「呀路」。原是「男娼」的意思，後引申成了髒詞兒，直譯過來等於「賣屁眼兒的臭傻逼」，粗俗程度其他髒話皆不能及。
[娼年]裏，松阪桃李演的就是這類人。
電影娼年男主角松阪桃李
他原先是酒保，襯衣扣子系得一絲不苟。後來有個老鴇子找他，問他願不願去鴨子店裏做「娼夫」。
字面兒意思：賣春的男人。
他還挺為難的，但這活兒比當酒保賺得多，抽個血檢就去了。自此便不停地操，從高級白領到寂寞人妻，各式各樣不勝枚舉，指交、口愛，用足真心。
漸漸，這個踩著女人身體往上爬的男人，成了俱樂部頭牌男娼，活脫兒一出「鴨王是怎樣煉成的」。
[娼年]類似70年代的「日活浪漫春畫」，屬女性向軟色情片，改編自同名小說，舞臺劇版本分級是R15，電影版尺度當然也不小，80%都是松阪桃李飾演的20歲大學生接活兒的場景。不誇張，這在日本實屬尋常。
江戶時代那會兒，歌舞伎特別流行，老鴇聰明又投機，從中物色了幾個樂意賣身的，招攬生意。德川幕府一聽，那還得了，便下旨關了這大大小小的妓院，打算從道德品行上約束臣民。於是，為了混口飯吃，歌舞伎劇團開始以年輕貌美的男人代替女人，不叫男娼，叫「若眾歌舞伎」。
就是步入了青春期，但還沒行成年禮的男人，通常介於12歲到20歲之間，如玉一般，比女人好看。
要將他們和女人區分開也不難，額髮前有三角形切口的便是，活像個美人尖兒。要麼就看他們腰上是否藏著劍，和胯下那一嘟嚕好玩意兒。
©️一般男子額前的發際線是平的，若眾歌舞伎是彎的，可以此辨別他們的身份。不少男色浮世繪畫師，宮川一笑、鈴木春信、喜多川歌麿，筆下均有江戶時代若眾歌伎的身影。
男女通吃，人皆愛之。
但若眾們自個兒不這麼想。
明眼人都知道，十幾歲的少年，長得又實在漂亮，但凡家裏有兩個錢，都不至於出來賣笑。所以平賀源內在《男色細見》裏寫道：“從業的多是破產者、貧家、浪人的子弟，需要先學三味線、歌舞、茶道、圍棋，十二三歲便開始接客。」北野武的[座頭市]裏，十二歲的早乙女太一，就是這種剛開始接客的若眾歌舞伎。
©️2003年的[座頭市]，早乙女太一扮女裝，客串小歌舞伎
井原西鶴的《好色一代男》卷二“陋室的被褥」，也有一段關於歌舞伎接客的自述：
有時候，還要設法哄騙孤山上的砍柴樵夫賺點兒錢，或者剝去漁夫滿是鹽粒兒的衣服，自己也脫光，全是為了多掙一點兒錢的手段。可憐的是，這個行當裏，人已經把自尊之類的東西忘得一乾二淨了。男主世之介聽了，陡然生出一種憐愛之心，不知不覺靠近了這位歌伎。歌伎「那疥癬剛愈不久的手便撫摸過來」，世之介一下感覺「實在奇妙極了」。
好在日本跟中國不一樣，中國人對這事兒自古都缺乏尊重，覺得齷齪下賤。
比如《史記》裏頭，說衛青「以柔和自媚於上」，意思是以美色媚惑漢武帝，還說這倆人關係好，漢武帝見他都是「上踞廁而視之」。於是蘇軾惡毒啐道：
若青奴才，雅宜舐痔，踞廁見之，正其宜也。
說衛青這王八羔子啊，只配給人舔菊，漢武帝當著他的面兒拉屎，簡直再合適沒有了。
但日本人相反，把跟美男的曖昧視為崇高的雅癖。《京童》有記載，說武士喜歡叫些若眾歌舞伎來府上表演，常常“歡愉如失魂，召入以作酒宴對酌」。
老頭插嘴：日本人樸實，中國人虛偽。相公一直是中國的闇黑文化，中國人嘴裡排斥，卻一直允許相公的存在，從未禁止。
可惜成也酒宴，敗也酒宴。
怎麼講，《德川實記》裏有個故事，說石穀將監在家裏招待客人，發現大家都無精打采的，問之為何，答曰沒有貌美的若眾歌舞伎作陪，總覺沒趣。
石穀將監登時便感到了若眾的危害，即刻命人剃去歌舞伎的前發，使之與尋常男子無異。可其有美姿儀多半是因額前的美人尖兒，剃去等於毀容。
所謂「上有政策下有對策」，這些若眾開始用頭巾裹住腦袋，要麼就是將染色的布帛紮在剃髮之處。
布帛是一種叫縮緬的材料製成的四角錘形，接近紫色，紮起來以後，後腦勺會留下來一段兒，跳舞的時候飄飄欲仙，更加顯得倜儻風流。
從此改名兒叫「野郎歌舞伎」，也就是男娼。
1970年的日劇《雪之丞變化》，美輪明宏飾演的中村雪之丞，就戴了一頂紫色的野郎帽子。
於是男娼之風不降反增，還冒出來個交定金的規矩，一次「銀十五匁」。「匁」是日本古代的衡量單位，1匁=3.759克，15匁大約是56克。
後來一度漲到了銀四十三匁，也就是一枚銀幣，於是井原西鶴在《男色大鑒》裏寫：與妓女無異。
饒是如此，還是引得無數人趨之若鶩，不惜一擲千金。武士如此，婦人亦然，誰叫這些野郎身量芊芊、嗓音磁性、笑臉醉人，床上功夫更是了得。誰叫這樣多的污穢醃臢之人在他們身上流連，他們非但沒有面目猙獰，反而日復一日的美麗。
漫畫家杉浦日向子作有《百日紅》，講的就是這一時期，一個商賈之女，因一件小事而不高興，便去了附近一家鴨店，找了個男娼給自己解悶兒。
©️《百日紅》是杉浦日向子的歷史漫畫系列，於1983-1987連載於《漫畫Sunday》，主要描寫江戶時代的風俗與庶民的生活，並融入戀愛、人情等元素，其在2015年曾被改編為同名動畫電影
興許是以色侍人來錢也忒容易了些，男娼們愈發懶怠，當初學會的歌舞、茶道竟全都渾忘了，只憑著姿容姣美和胯下二兩，便能所向披靡。
比方說阪田市之丞，舞技差勁到被批為「如同豬在游泳」，也還是因為一副好皮相被譽為一流男娼。
元祿六年的《古今四場居百人一首》，描繪了當時一百名男娼的容色身段兒，並評判了一番，方便客人選擇，相當於電影[娼年]裏的寫真集了。
江戶時代，出身京都、大阪的男娼更得客人青睞，因其舉止優雅、談吐從容。據說，他們不吃任何像體臭味兒一樣的食物，經常要保持嘴巴和身體清潔。
待客人選好了，並交上定金，男娼就會按其要求來到茶屋。當然不是過去喝茶，而是做性服務。
這叫「陰間茶屋」。
所謂「陰間」，就是純粹的男娼，不表演，單純給男客、女客賣色，這賣色的場地就是茶屋。江戶時代，西川祐信與喜多川歌麿都畫過這種場景。
後來，朝鮮通信使申維翰對日本外交官雨森芳洲說：“日本男娼之豔，倍於女色。貴國之俗奇怪哉！」雨森芳洲答：“學士亦不知此樂乎？」
確實勝過女色，以至於外人看來，除了一副好皮囊，做男娼不存在什麼門檻兒。於是男娼數量大漲。平賀源內的《男色細見》有詳細記載——
堺町、葺屋町有15家43人，而芳町、湯島、神明等處合計有55家232人。
且假如活兒好，還極有可能被包養。不過，雖說男娼的服務物件有男有女，但直到19世紀，包養他們的人也僅限於武士和僧侶，並沒有什麼婦人。
也正是在那一時期，男娼開始走向沒落。禁令頒佈以後，陰間茶屋只剩10人，湯島和神明五家店合計才11人，且沒多久便在市井上絕跡了。
直到太平洋戰爭爆發，男娼又湧了上來，並以戰後小說《男娼の森》為契機，在城中迅速擴散。
©️《男娼の森》最早刊登在《文藝讀物》雜誌，被稱作是“現代日本赤裸裸的一面」
彼時的男娼開始和女傭、寡婦打交道。太宰治有感而發，創造了《人間失格》裏的男主「我」，靠寡婦和酒吧老闆娘的包養，過著男娼的日子。
到60年代初，報紙上開始頻繁出現諸如「裸體美少年模特」、「有多數紳士和美少年」的鴨店廣告。
尤其東京奧運會結束以後，經濟高速發展，電視、冰箱、洗衣機普及，家庭主婦便閑了下來，手頭寬裕的開始想法兒找樂子，好讓自己不那麼寂寞。
我丈夫因為工作忙得不可開交，想找一個陪我一起跳舞的人。
於是，什麼金融人士的妻子、旅館的老闆娘，
都在男娼身上得到了滿足。當時有一部電影叫[薔薇的葬禮]，便是圍繞這種男娼展開的故事。
甚至還影響了香港電影——1974年的[面具]，秦漢飾演的林偉賓，從臺灣到香港討生活，不知不覺成了周旋于富家太太和明星模特兒之間的男娼。
很多人將之與當時日本新興起來的牛郎混為一談，覺得都是出賣色相的行當，其實大大的未必。牛郎是正經合法的營生，主要接待女客人，陪她們吃煙品茶、猜拳飲酒，靠的是酒水提成。男娼則是在此基礎上賣肉，寬衣解帶無所不至，手指和舌頭一樣靈活，更能像條蛇一樣柔軟無骨地俯下去，溫柔又粗魯地逼近女人的下體。
因和賣淫無異，多少有點兒政治不正確的意思，並不能光明正大。私底下可以有，只是上不來臺面，被揭發出來，想整治還是可以整治的。
電影[娼年]便是如此，美少年俱樂部被舉報，頃刻間人走茶涼，先前再怎麼風光，到底不合法理。
可那些受困於家庭、事業的疲倦不堪的女人，被男娼高超的床技所填滿的肉身，卻是真真切切的。
他們衣著乾淨、談吐溫柔、未語先笑、香水正好。他們掌心的溫度適當，舌頭是暖的，能令女人的雙腿聽話地分開，再一張嘴把胯間全吞進去。
女人便「哎喲」一聲叫喚，扭動起來。
俗話說人生得意須盡歡，可「人生得意」要等到幾時？不如先「須盡歡」吧。
叫個男娼，與他廝抱廝摟著，如膠似漆，如糖似蜜，像偷來的東西一樣妙。然後任他體貼，感受他身上最嚴謹克己的禮節與最放蕩下流的情欲。
感受他只是動動手指，便叫人濕出水來。
作者/六姨太 文章首發於微信公眾號「破詞兒」
老頭插嘴：
《娼年》係根據石田衣良2001年的同名人氣小說改編，由三浦大輔導演，松阪桃李主演。
劇情簡介：主人公森中領大學中退，在酒吧打工，渾渾噩噩地過著日子。某天阿領的牛郎朋友田島進也把客人禦堂靜香帶來酒吧，故事由此開始。對戀愛和女人沒有興趣的阿領，接受了靜香的「熱情的考驗”，去了靜香當老闆的會員制男孩夜總會工作。阿領最初很迷惑，而他逐漸通過「娼夫”的工作發覺到女性心中隱藏的欲望後，逐漸被吸引。
本片日本於2018年3月12日上映，同年8月10日台灣上映。當年12月28日該片榮獲第31屆日刊體育電影大賞主演男優賞。
男主：松坂桃李（まつざか とおり），1988年10月出生于日本神奈川縣
男二：猪冢健太，日本男演员，1986年10月出生于日本爱知县
鏡週刊 2018.08.08 16:36
演男妓太沉重 松坂桃李下戲不敢回家
日本男星松坂桃李主演18禁電影《娼年》，描述成為男妓的他經歷不同類型的女客人，從性愛關係感受到情緒的解放，不僅療癒她們受傷的心，自己也漸有成長。即將屆滿30歲的松坂桃李將《娼年》視為演員生涯的轉捩點，不過拍攝時的嚴峻狀況，也讓他苦不堪言：「每次去片場心情都很沉重，曾經想如果得了流行性感冒，或有隕石墜落在東京，這樣就不用去拍戲了。」
《娼年》於去年夏天時拍攝，導演事前畫好了詳細的分鏡圖，松坂桃李與女演員們進行了長達5天的床戲彩排，每一個動作確實呈現，一遍又一遍確認鏡頭角度。松坂桃李坦承第一次進到如此耗費心力、體力的拍攝現場，常有一整天只拍床戲，而且有許多不堪入耳的台詞，讓松坂桃李甚至曾累到直接在浴缸睡著的狀況。
劇情出現大量床戲，松坂桃李與女演員不是用言語對話，必須以身體或姿勢來溝通，為了保持自己在戲裡的情緒狀態，拍攝的一個月期間，松坂桃李下戲後不回家，在涉谷找了一家商務旅館暫住，「因為回家的話，就會想看家裡的漫畫或DVD甚至是玩遊戲，一下子就會回到原本的自己，這讓我感到相當害怕。每次當我回到旅館時，我會帶著劇中的情緒進房門、去洗澡，想著明天拍攝的事情再入睡，而且滴酒不沾。」
松坂桃李在《娼年》和8名女子嘗試8色床戲，因應各種不一樣的客人採取不同的服務方式，大膽演出的他讓人好奇他觀看完成品的感想，他說：「因為覺得如果跟相關人士一起看的話會很尷尬，會無法投入電影中，所以我就借了試片室，自己一個人看完了，這也是我第一次這麼做。」有些網友說不敢進電影院觀賞，松坂桃李說他能理解，建議大家先自己去看，了解了這部作品後跟朋友分享，再一起去看一遍。
對松坂桃李來說，《娼年》很不像日本電影，反而有法國電影的味道，並沒有怪異的寫實部分，「這是部細膩又令人感到坦率的作品，擁有能拆除人們在心中築起的柵欄的力量。」被問到如果《娼年》要拍續集的話？松坂桃李笑說：「我會考慮一下，因為這又會讓我把接下來7到8年份的情慾戲都拍光光了吧！」《娼年》本週五8月10日在台上映。
108.09.07轉載初稿
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